这部影片没有人物对白、没有反转的情节、没有高潮、没有特效、唯一的女主角甚至没有姓名。在电影界以视觉奇观为普遍追求的当下，《隐墙》选择极端而尖锐地直接指向内心。以毅然决然的反叛姿态呈现了一出完全由内心独白组成的戏剧。与其说它是一部电影，不如说它更像一部影像化的诗歌和哲学文本。
故事有着平静的开场，女主角跟随一对收藏家夫妇去郊外游玩。到达目的地后，老夫妇决定出去走走，留下自己的狗与女主角一起等在小木屋中。但老夫妇一去不返，再无音信。女人决定出去寻找。
这是一片人迹罕至的山区，风景如画。途中，女人遇到了那条为她开路的狗，正低头委屈不解的呜呜叫着。女人以为它弄伤了自己，拍了拍它的头就继续前行，却突然撞上了一道屏障。
这是前所未有的恐惧体验，她的前方一览无余，没有任何阻挡，但竟然无法通过，像有一堵隐形的玻璃幕墙树立在面前。她惊慌失措地用手去摸，那堵隐墙可以碰触但无法看见。这太过惊异，她呆坐在路边想着到底发生了什么，然而这注定不可能得到答案。
怀着巨大的恐惧她向小木屋折返，在路上看到一对居住在附近的老人，男人在水井前打水，妻子呆坐在屋前。她想冲过去求救，但又被一堵隐墙挡住。她渐渐明白，自己被孤立在一个封闭的空间内，可能再也无法走出去。而隐墙那一侧的夫妻也犹如蜡像。只有流水淙淙流过。那是另一个封闭的空间。
还好，度假小木屋中有着相对充足的生活用品。女人开始与那只狗相依为伴。不久，一直猫和一头怀孕的母牛闯入了她的生活。女人与三只动物成为了这个孤立世界的全部生命。她也感到绝望，但在自我了断的念头闪过后，她给了自己一个活下去的理由——照顾那三只动物。这是一次人类自身存在境遇的映照，我们活着的理由往往都如此荒诞不经却也温情脉脉。一个施爱的客体、一个微小的兴趣都能成为寄托生命的借口。
于是，她每天给猫和狗搅拌食物、割草喂牛，定时挤奶。她独自开荒，用巨大的镰刀在恶毒的太阳下耕作；在晴天里打猎；在春天为冬季储存木柴。在解决生计之后，她开始构筑精神空间，翻找出小木屋中的纸笔开始记录自己每天的生活：播种后的希冀、极寒中的困厄、对自己处境的绝望、对生命的留恋以及对这样荒诞处境的思辨……
在这个孤绝的空间中，女人承担着多种身份，她是人，需要营养的食物、温暖的住所和可以安放的精神，所以她需要割草种地，捕杀动物，记下日记。同时，某种程度上，她又扮演着神，在面对冰雪初融时河边的一条狐狸，她会放低枪口，看见一只被群体遗弃的白色乌鸦，她会用垃圾喂养，她可以选择哪些生灵可以存活，哪些必须死去，生杀予夺，她是唯一的主宰。但她也是最卑微的生命，漫天的风雪和极端的孤独随时会将她吞没。她的境遇成为了全人类残酷且荒诞处境的象征。被毫无理由地至于一块蛮荒之地，被看不到的隐形墙壁困在其中，肉身的禁锢与精神的孤独，正是人类注定的困境。
正如她在日记中写道：我怜悯动物，同情人类，因为他们没被问过想不想，就来到世间，或许人类更可怜吧。因为他们拥有的智慧刚好够他们抗拒一切以自然的方式运作，这让他们变得凶恶和绝望。其实人不用这样活着的。世上没有比爱更合理的激情。它让爱人者和被爱者的生活都更加轻松。它是我们的唯一出路。是我们过上更美好生活的唯一希望。
女人在那里生活了三年之后，遇到了一个不知何处而来的闯入者正在屠杀她的牛，遇到另一个人本应令她惊喜，但她却举枪击毙了那个男人。这是一个讽喻性的场景。在寻求爱与群体归宿的时候，我们也总在互相伤害。最终，人们仍将沦于孤独。