引子：克制且传统的家庭情感呈现。
电影《来处是归途》讲述了一个山西的多子女传统家庭，在面临父母亲的日渐衰老和父亲的阿尔兹海默症愈发严重的双重问题下，每一个家庭成员经历的情感挣扎和做出的不同选择。影片集合了家庭问题常见且永恒存在的各种症结，父辈的疾病与衰老、子辈在家庭和个人之间的权衡、生命的延续和尊严的维护等等，刻画出传统的家庭影像，在写实呈现这些问题对家庭成员的考验的同时，借用隐喻的视听修辞试图刻画出人物尤其是女儿夏天细腻的情感，呈现出一幅现代家庭面对衰老与疾病的微观缩影。
《来处是归途》是一个很典型的符合人们对传统中国式家庭心理期待的影片。之所以如此定义是因为不论从家庭结构到人物形象还是家庭伦理的处理都十分传统且克制。从影片给出的信息来看，夏天的父母对应40、50后，生育政策造就了多子女家庭结构的普遍，重家庭，重亲情，在传统中华文化的耳濡目染下对于家庭等级和权力秩序有着默认的服从性。
以文秀的传统母亲形象为代表，作为妻子要维护丈夫的权威和尊严，作为母亲要奉献自己不给子女添麻烦，同时作为家庭中的健康人需要维持家庭的运转，自我情感的流露少之又少，全片少有的情感流露也因为责备了丈夫失禁而受到了子辈的责备，变成了影片的矛盾爆发点，其中的隐忍和承担可见一斑。大女儿是现代子女面对养老问题普遍做法的一个典型。按照传统男女性别偏见放诸家庭中的体现，女儿嫁人好似被从家庭中割舍出去，话语权和生活重心已不再存在于原生家庭之中，在处理与母亲的情感时生硬冷漠，面对父母的养老问题也习惯于用金钱而非陪伴来解决，作为女性在两个家庭与社会工作之间无法平衡，但因为孝字当头，所有行为的出发点以及争执后的和解也以母亲高血压为由主动化解，但由于戏份不多没有交代更多的原因人物因此略显扁平。
而影片更多的笔墨集中在了小女儿夏天身上，几次隐喻画面的出现也都围绕着夏天的情感变化进行。略显文气和直白的台词在面对自己的爱情问题时有些刻意，但相较于姐姐在家庭中的缺席，夏天能够有机会面对原生家庭中的痛苦，影片中的隐喻多是出于她的心理诉求，所以其实影片对面对家庭和亲情时慌张无奈的刻画重心放在了夏天身上，也通过她来象征子女与父辈尤其是患病父辈相处相爱时的困境和挣扎。
影片虽以写实主义为基调，但是在刻画夏天的情感变化时使用了很多带有浪漫色彩的手法。夏天和母亲推着轮椅上的父亲去公园散步，走过热闹的人群之后眼前竟然出现了大量的白烟。他们径直走进去，身影忽隐忽现，在浓雾中，父亲竟在夏天的引导下奇迹般站了起来，和女儿在阳光下跳起了舞。这显然是夏天一厢情愿的愿景。父亲的疾病犹如浓厚的白雾把一家人带进迷茫之中，只有走出迷雾似乎才能重新生活，迷雾隐喻着痛苦，它不仅是父亲的痛苦，更是每一个家庭成员的痛苦。所以随着剧情的推进，父亲病重，影片直接出现了夏天在梦魇中亲手杀死父亲，想要“阉割”掉这个负担的情节。从充满希望到不堪现实，夏天的心理转变代表着人们在自我道德和家庭伦理的约束下无奈的人性写照。
而在失去双亲后，影片又一次隐喻了夏天的情感变化。站在阴暗潮湿的破败走廊里，回头看到自己躺在一张简陋的木床上，床于中央，四周充满了墨绿色的水还有水滴不断从房顶滴落下来，被水淹没的木床也快要把夏天淹没。幽暗的环境和格格不入的水再一次隐喻了夏天无处安放的情感，在目睹父母身着寿衣双双离去后，不理解和不忍心裹挟了夏天的心，这也是影片在结尾走向超现实表达的契机。水是夏天的隐匿危机。第一次水的出现是在游泳时，刚刚分手的男友突然出现在水下拉住夏天被夏天挣脱，画面还是干净明亮的水蓝色，而到了影片结尾，潮湿幽暗到发着墨绿色的光的房间占据了镜头，幽深的走廊散发着恐怖的气息。截然不同的隐喻呈现暗示了悲伤的程度，以及对夏天心理的影响，成为影片对家庭创伤反思的载体。
从《来处是归途》身上其实可以看到很多家庭题材影片的影子，它所关注和聚焦的家庭关系和问题并不陌生，例如人物设置同样是患有阿尔兹海默症父亲的《困在时间里的父亲》，同样设置为父母感情很好互相扶持临终一同赴死摆脱病魔的人物关系和情节的《爱在记忆消逝前》，以及类似地想要摆脱患病父亲和家庭负担的子女“阉割”情绪的《困在时间里的父亲》和《春潮》。从影片的整体表现手法看来，写实是影片的第一追求，其表现的家庭矛盾和情感危机都如实地来源于真实生活，呈现了传统的家庭观念和生死观。而在另一层面，从影片对夏天“阉割”负担的倾向和前后心理状态的变化看来，也在暗暗传递出面对家庭出现的危机，如果危机大到威胁到了子辈的生活，负担便转为了痛苦和梦魇的来源，迫使所有面对它的人做出冒险的选择。如同影片的名字一样，来处是归途，落叶归根的生死观让轮回的观念成为面对死亡时的最优选择，似乎也能让结尾出现的“反常态”情节活在常态。