罗曼罗兰说过：“创造，不论是肉体方面的或精神方面的，总是脱离躯壳的樊笼，卷入生命的旋风，与神明同寿”。
有人评论《街舞4》中的三儿：“手指舞快出残影，脚趾舞趣味不断，连神经末梢都开发到了极致。”
在《这就是街舞4》中，三儿再一次把脚趾加入到街舞的动作之中，真正做到用全身去叙述一个故事。当人们惊奇于居然有人在街舞里加入“脚趾”的动作：
“我有看过很多手指的一些小招，一些细节，比如说蜘蛛动作、波浪感、电流感，我从来没看过脚底的。”
他解释说，“这是脚趾埃及舞”。
在场的人都惊讶于他的创造力，而他的创新恰恰来自于他灵机一动的发现。
三儿看着赤着脚在地上跳舞的小鸡，小鸡脚趾的动作让他灵机一动，为什么不把脚趾也运用到舞蹈动作中来，随后，他的舞蹈动作里便多了“脚趾舞”。
三儿的外貌并不如何出众，甚至算得上普通，可他对于舞蹈的钻研，全身流动的舞蹈细胞，都让人感觉到他是一个行走的有趣灵魂。
他的舞蹈并没有那么重的力量感，却充满了叙事性，每一个动作都和音乐完美的契合，往往看到最后，才知道这原来是一个完整的故事，而不仅仅局限于街舞。
故事由情节串联起来，而三儿用创联的舞蹈动作叙述故事。
在新一期的《这就是街舞4》中，他用街舞讲述了一个科幻故事：
一只虫子进入了他的身体：
虫子在他的身体里乱窜，挣扎，嚣张无比：
身体因为虫子的进入发生了一些奇怪的变化：
整个人因为虫子的进入开始痉挛：
虫子终于从身体里出去了：
舞蹈结束之时，整个故事叙述完，故事的情节并没有多么复杂，可是三儿的眼神，每一个动作，都完美演绎了这个故事，叙述故事的同时，又不缺乏舞蹈的力量。
三儿的身体，每一块肌肉都在完美的配合这个故事，让每一个看过的人都知道他在讲些什么。
创造包括万物的萌芽，经培育有了生命和思想，正如树木的开花结果。
人们用绘画表达思想，才有了达芬奇和梵高，真正让画作流传的，并非画本身，而是人们能从中看到历史和人生。
用画作传递思想，用音乐表达情感，用舞蹈叙述故事。
艺术源于生活，它们与人的情感从不分割。
而故事的叙述更能让人产生共鸣，从而让舞蹈具有了生命的灵动和冲击灵魂的力量，而并非仅仅让人感觉到力量之美。
富克尔说：“创造者才是真正的享受者。”
“脚脚者”三儿正是把自己喜欢的元素揉进了舞蹈中，串联，创新，从而让舞蹈不再是单纯意义上的动作组合。也让自己最大程度享受到舞蹈带给自己的快感。
他对观众说：“我跟所有的舞者都不一样，我的东西很奇怪，就是我喜欢创意多一点，表演性多一点的东西，我平时喜欢看科幻电影，就把这些东西加进去。”
千篇一律的东西，再好也会让人看腻，只有不断创新，才能挖掘出人灵魂里对新鲜事物的渴望。
三儿胜于此，却不仅于此。
三儿有胜负欲，每一次创新都希望能够得到别人的肯定。
再得到四票晋级，他激动的夸赞自己为四票中的“脚脚者”。
也看得出，他有担心过自己的创新不能得到导师的肯定。
然而，一切都是那么的顺其自然，水到渠成，他的努力与创新精神，打动了每一个看他的舞蹈的中国人以及外国人。
三儿有使命感，在一个全国舞者聚集的舞台上，他非常希望自己能够代表中国舞者，让其他国家的人看到中国舞者对于震感舞不一样的理解。
他对在场的观众们说：“我想让国际舞者看到，中国有这样的舞者，有不一样的震感舞。”
正如爱德华.波诺所说：毫无疑问，创造力是最重要的人力资源。没有创造力，就没有进步，我们就会永远重复同样的模式。
并非舞蹈界，其实，任何一个优秀的作品，都并非模仿得来，而是源于创新。
一个优秀的舞者，除了本身功底的深厚，更源于他对舞蹈的理解。三儿让街舞的种子在灵魂的土壤生根发芽，不是街舞成就了他，而是他让人看到了不一样的街舞。#综艺# #街舞#