陈晨解说(陈晨解说田径)

你要告诉我理由

2006年9月，在我上了中国传媒大学之后，北京奥组委想招场馆体育展示的播报，进行了全国范围的海选。考了很长时间，一直到2007年7月才结束。我以第一的成绩直接被分到了鸟巢。

奥组委让我去选项目，我就觉得要选一个跟自己相关的，就选了田径。在报播音系之前，跑步和健身房，8个月，我减掉了55公斤，也跑了一次全马。胖的时候，在学校是投铅球的。跑和投掷这方面，我自己在赛场上亲自感受过，算是有小小的情结。而且田径比赛的场馆是鸟巢，又可以参与开闭幕式的工作。

田径比赛一旦比起来，现场最多可以容纳三项田赛，再加竞赛跑道上的一项比赛，观众的目光、注意力、体验感官全都是凌乱的。这个时候需要有人能够统领观众，把大家所有的精神全都统一到一个点，而且这个点是可以随时调换的，在同一空间可以分不同时段地照顾到同时开赛的这几个项目。

鸟巢·2015北京田径世锦赛，左二为陈晨

每个项目开始之前，现场展示有引导片、运动员介绍，甚至这次还有声光电投影，有3D mapping。我们不能像报幕员一样死板地只报这些东西，还要照顾到观众，照顾他们的情绪，其实就是为了让观众的情绪都能集中到最重要的赛点上，集中爆发。所以田径比赛在鸟巢，是所有奥运会项目当中唯一一个不是播报，而是现场解说。

当时那种强化的训练，造就了我可以在现场说整一场的比赛，基本上我们上午单元比赛大概是四个小时，晚上比赛从开场前一小时预热，到结束也大概是四五个小时，这四五个小时要不停地说。你让观众关注哪个地方的时候，要有一个合适的理由做切换，就跟我们切换画面一样，我本来对着这个点，下一个镜头切到那个点去了，类似你看到的东京奥运会一样，它是有五环飘过来，这就是画面转换特效。我们在做解说的时候也需要用话语形成一种画面转换特效，从跳远转到田径，或者说是从跑道转到草坪，为什么？你要告诉我理由，话是要带逻辑的，要把方方面面全都串成一个本子。

东京奥运田径比赛第一比赛日的名单 图 / 陈晨

要在现场做到非常高水平、让观众很自然地就跟着你走、没有任何违和感的话，之前心里面是要有一个框架的，对今天比赛赛点的预估、判断要极其准确。这些东西都是我们当时要面临的课题，那就需要我去看很多的比赛，学习田径规则，接触运动员和教练员的一些训练方法和技巧、赛事组织和运营。

它是属于你的东西

大学的时候，我本来是想当一个新闻评论员的。做评论员，要了解很多事情，社会的运行机制规律，全方位的东西，常年都好像有一种信息恐惧症，去各种储备，历史的，地理的。解说员要有一个地理基础，对全球的大气环流、经纬度、气温，以及各个地方的人文、基本的历史、怎么演变的，都要了解。

当你长年累月积累这些东西，到一定程度的时候，自然就好像在身体里面发酵了一样，很奇妙，当你看到的时候，就可能会尝试性地把它带出来。观众来自社会的各个阶层、各个工作领域，有各种各样的爱好，如果你能经常说一些不是大路边的东西——大家都看到过但是都没在意的，我拿出来说了，而且还把它说透了——大家就会觉得很有意思。

打个比方，我那天说过一句，在苏炳添参加决赛的时候，男子跳高金牌由卡塔尔选手巴尔西姆和意大利选手汤贝里共享，男子100米金牌是意大利的雅各布斯。我当时就说今天晚上意大利同一时刻连续地获得了两个重量级金牌，今晚简直就是意大利之夜。我说意大利这个国家特别有意思，也许是我们在认识地图的时候，除了中国，最容易识别出来并记在脑子里的第二个国家，因为它像一个长筒靴子。这都是容易让你忽略的东西，但是有意思。

铁饼为什么要逆时针旋转出去，标枪为什么沿着中轴线也要逆时针旋转出去，是因为北半球的地转偏向力，风过来之后它向右拐，在这个过程当中逆时针的话，是驾驭它的比较顺的一种方式。饼在空中和枪在空中的飞行姿态，怎么样跟风配合，什么样的飞行姿态它能够飞得更远，决定了出手的仰角，决定了出手之后要让它维持一个什么样的姿态。撑杆跳高鞋和跑鞋完全不一样，投掷穿什么样的鞋子，长得都不一样，作用也不一样。这都可以拿来说。

解说的侧重点有区分。比较热门的项目，我们就偏重人的故事性、项目的剧情；大家比较陌生的项目，相对来说会普及或者调侃。

2020全国田径锦标赛，陈晨担任解说

5000米女子长跑讲的“鹬蚌相争，渔人得利”，其实哈桑我是把她当成连续剧来讲的。这也是我的一个技巧，我会提前像赌博一样帮助大家去猜，会抛砖引玉，就像110米跨栏，我说是不是会破刘翔的纪录，会做一个假设，当然假设是很有可能会发生。如果它没发生，大家也能够理解赛场的千变万化，不是你用理性能推测出来的。为什么说体育方面的博彩，那么让一些人着迷，就是因为这里面有赌的成分，我也是用这种心态，来给大家设一个小局，让大家一起去猜，既然看了比赛，其实你就无形当中跟它产生了相关性，这过程我就可以去做加工，抓住人的普通心态。

就像去听单口相声，或者是去听评书，编剧、创作人在这个过程当中给你设的扣子、埋的这样和那样的坑，其实都是为了能够吸引住观众，让他能够待得下去。

如果要设计的话，我可能会提前想一想。所有的东西都交给现场临时发挥的话，它的完美性、完整性、起承转合、顺畅的程度可能会有缺失。我是在有所准备的基础上，不放弃任何灵感的发挥。

累真的会很累。你每天不但要想一个主题，还要让人觉得有意思。这个是我在2015年北京国际田联世界田径锦标赛九天比赛的时候形成的一个习惯，以及生发出来的小技巧。这一定是在你深刻地懂了今天的比赛到底承载着什么、有哪些共同性、同时还能够符合大家的期待和关注之后，把这些东西拎到一起，凝化成一个东西。

2019篮球世界杯冠军奖杯斯坦利杯环游仪式

做我们这个项目的工作，不是只服务于这一次比赛，比如说今年全美选拔赛、全美室内锦标赛、欧洲室内锦标赛，每年的比赛我都会找各种渠道去看，看了之后我会理解和总结，有时候会记在脑子里，当我想用哪一场，或者和今天的比赛发生关联，就可能会把那个东西翻出来，再确认一些细节。很多东西积累起来是漫无边际的，可能积累了一片大海，但实际上最后拿出来的只是一碗水。

创作都是。尤其是语言的创作，涉及到大量的内容，涉及到跟着故事情节走，不是说有什么理论，长年累月，它是属于你的东西，你能给观众提供这些。从07年到现在也14年了，任何事情你想往极致去追求，都是有艺术性在的。

最本初的那种美感

08年北京奥运会，我在现场播报标枪项目比赛。我记得，挪威的选手安德烈亚斯，当时他手上有镁粉，助跑，然后交叉步，最后一步制动，啪出手之后，他右手的反边打动作是直接扔出去，枪很轻地就出去了。但是他手上的镁粉，在出去的那一瞬间，在空中纵着划了，划了一道弧线，非常漂亮。那个动作之美，身体的幅度之大，一步之动，脚在前面绷着直直的一步，要把自己刹车刹住，要不然就犯规了，但是还要把前面助跑形成的重力惯性全部作用在标枪上，那种极致的身体，那些动作特别优美，震撼人心，它就是极致的力量和极致的做功效果，是人体在极限的姿态下完成的。

当你用超高清慢镜头重放的时候，你感觉他做的每一个动作之所以那么有力，之所以能跳那么高，之所以能跑那么快，就能够感受到人体审美最本初的那种美感。一种单纯的愉悦，所以我一直觉得体育是让人们保持真实的一件事情，同时也是能让人更积极的一件事情。

“相约北京”冬季体育系列测试活动·短道速滑冬奥测试赛，背立者为陈晨

这届奥运会，从田径的角度来讲，我们每四年要调整一个奥运的生理周期和训练周期，所有的计划都被打乱了。大家憋坏了，好久没有比国际大赛，好久没有这样的场合，突然一比，好成绩不少。另外，97-03这一代，他们的能力技术经过了这一年的等待，反而迎来了一个成熟期。今年有很多特别出色的新秀真正成熟了，破了好几个世界纪录，田径不像游泳，有的纪录二三十年都破不了，其实这届奥运会田径是精彩纷呈的。

但也很特殊，空场，比赛没有人气。我解说的时候都会把自己设身处地，看到那么多空座椅，我觉得这么办一个盛大的比赛真的很奇怪，难道不应该像08年的时候，我们在鸟巢一样人山人海。我说一句话，出一个成绩，大家都跟着欢呼，但是这次现场听不到，今晚，男子全能、女子全能都跑完了，没有特别盛大的绕场庆祝，为什么？因为现场就没人。

本来，东京奥运会一定是可以用周边文化产品创收的，也可以为旅游服务，结果什么都没有。东京之前为这件事情做了很多，到最后赔了一塌糊涂，伤害也很大。选手从来没有经历过这么办体育赛事的一种体验，氛围很奇特。在未来可能当这些事情都放开了，大家会去做很多的纪录片，去记录这次东京奥运会，因为它高度的特殊性。