“为什么中国拍不出美剧品质的季播剧？”“中国的季播剧已经出现，但是还没有一部作品带来可供业界参考的成熟季播模式，它们中的大多数只是改编剧的另一种表达，撬动季播的不是不断更新的原生创意，而是其背后的超长网络文学底本。”业界对于国产季播剧的渴望有多浓，实现之路就有多远。
在《欢乐颂2》快要迎来大结局之际，作为对季播剧模式的探索，《欢乐颂2》制片人侯鸿亮和编剧袁子弹坦言，观众对《欢乐颂2》新鲜感要求，超过了他们的预期。“某种程度上来说，《欢乐颂2》是在为前一季《欢乐颂》延续的高热度及观众延续的高期待买单”。
国产“伪季播剧”泛滥？
季播剧是美国电视产业发展的产物，季播剧的基本特点有三：以年为单位，通常从该年9月至次年4月为一个播出季；每周固定时间播出一集；边拍边播，根据受众调查情况随时做出续播、修改或停播的决定。
国产季播剧常见的情况是在第一季成为爆款或是赚得满钵后，片方方启动续集进行“重复再利用”，以规避风险，同时节省宣发费用。续集的故事往往是另起篇章。另一方面季播剧要么集中于较为狭窄的情景剧、喜剧、网剧，要么后继乏力，始终难以打开局面。
不过《欢乐颂》倒是一开始就定项为季播模式，在立项之初便与主演签了三季合约，从故事到人物都与前作无缝对接。《欢乐颂》三本小说共150万字，体量不小，侯鸿亮说，“我要是做这部小说，得做100多集，那么购剧的电视台也会压力很大。”而纵观全文，五个女主角性格立体多面，都有曲折的成长空间，满足按季播剧操作的条件。
然而，对于边拍边播，国产剧实现起来就有难度。首先在于审查制度。在国内，电视剧要“先审后播”，难以做到让每一季内容随着社会热点事件和市场反应不断更新。国产季播剧从开发到拍摄制作到过审、发行，动辄一年以上的时间，更使得后续剧集“更新”困难。
改变收视习惯，有实力吗？
其实，季播制，与美国人根深蒂固的“夏季休假”生活习惯相关联。从6月初到8月底休假期，每天看电视的人数会减少。因此，从该年9月到来年4月的播出季就是一种非常合适的安排。每周的某一固定时间在电视机前等待自己喜欢的电视剧播出，使他们养成了以“周”为单位安排自己生活节奏的习惯。
而中国的日播制持续不断地强化了我们“一鼓作气”看完一部剧的习惯。让中国观众改变观剧习惯，是挑战，“故事乏味”、“人设崩塌”、“广告过多过硬”的剧集显然不能够担此大任。而这也是目前国内电视编剧行业的软肋所在。
广告如何植入？太生硬也不行！
季播模式蹿红是因为它让国产剧的收视价值与商业价值划上了等号———国产电视剧一直存在广告投放滞后性的问题，广告商们往往需要看到一部剧的成绩后才愿意出手，这就埋没了不少前期不被看好、之后却高收视逆袭的电视剧。
《花千骨》曾凭借2.213%的平均收视，成为暑期荧屏霸主，谁承想这样一部爆款却因为由剧场栏目统一“打包”的滞后招商模式，成了电视台的“赔本买卖”。
如今，《欢乐颂2》被诟病“广告太多”，侯鸿亮将其称为探索商业模式上的试错与开拓。编剧袁子弹也说：“我们确实应该在如何将广告做得更贴合人物和剧情上做更多努力。这一点我们要跟国外同行学习。”
但季播模式前期的资本投入与操作难度上往往要大于单季剧。当年《武林外传》成为街谈巷议的热剧，导演被问及要不要拍下一季时却无奈表示：“演员身价大涨，怕是再也请不起。”光是凑齐班底就成了季播剧面对的第一道坎儿，再加上中国编剧早已习惯了“一下子用完所有梗”的单季剧编剧手法，影视剧市场存在的种种不确定性，季播概念火了，“季播剧”多了，但真正敢于尝试季播模式的影视公司却凤毛麟角。