大纲要怎么写？
——每位作者都得知道的一些话
作者：顾砚良
在说大纲之前，首先得要分清，你写的这个大纲到底是给别人看的还是给自己看。
如果是写给自己看的大纲，那就没那么讲究了，自己爱怎么写怎么写，反正只要自己能看懂成；而要是写给编辑看的大纲就不一样了，尤其是买断书，大纲怎么样直接影响到了合同的签约。
插一下题外话，以前有看过无数个人曾经问过同一个问题：我不写大纲行不行？如果编辑要求你写，你说你不写行不行？当然是不行的。
如果编辑不要求你写，那么你还需不需要写大纲？在这里我个人建议，短篇和中篇小说如果你有把握的话那就可写可不写，但长篇小说是必须要写的。
毕竟要撑得起一篇十万字一上的小说，其背景、剧情、设定等等等肯定都并不简单，人的大脑不是电脑，记不了那么多的东西，如果想到时候写着写着出bug的话，或者写到一半就抓耳挠腮的想剧情，最好还是写大纲。
大纲的写法也分为两类，一种是主走剧情线的，一种是主走感情线的。走的线路不一样，重点也就不一样，大纲要突出的重点也就有所差异。
首先先介绍一下大纲，大纲是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线的文字载体，大纲包含了最基本的五个点：背景、设定、角色、势力以及剧情主线。
如果你的文是主要走剧情向的，那么你的大纲就起到了至关重要的作用。要撑起一篇十万字以上的剧情向长篇，其背景和设定、以及出场人物肯定又多又复杂，关于剧情的走向仅仅只是在脑里有一个大概的想法是不足够的，在座的如果有经验一定会有过这样的经历：设定太多记不住、剧情走向太朦胧不知道要怎么走下去、人物太多总是忘记一些细节需要往回翻等等等等的问题，这些困扰很多作者写作的问题其实一篇大纲就能解决。
而这种剧情向的大纲要怎么写呢？
第一，关于背景。在剧情向的小说中，尤其是男频文，比如修真科幻玄幻文中，背景通常设置宏大：宏大的世界观，宏大的世界地图，如果不写大纲的作者写这一类文就很容易遗忘或者混淆这张“世界地图”。
在大纲中，作者通常需要明确的把心里对世界背景的设置写出来，需要的话还可以提及这个背景对于主角的影响，比如：社会的黑暗——令主角受挫，又令主角燃起改变这个社会的想法
第二，关于设定。在剧情向的小说中，设定通常尤为重要。比如修真和武侠，武功的名字、升级的难度，世界设定,包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。这个我相信大家都能明白，这里就不举例子了。对小说里的一些设定，作者要做到要清楚的里面的每一个细节，把这些细节设定记录下来，等需要用到的时候再翻查一番。
第三，关于角色。要列出出场的人物，包括主角配角正派反派性格身份背景是什么，和主角是什么关系，如果需要的话还可以详细写出这个角色出现的对于主角的作用。要知道在小说里，每一个角色的出现都不是没用的，肯定多多少少都会对主角产生影响，那么这个角色对主角产生了怎么样的影响？在这里可以写出来，这样更有利于作者在写作中理顺主角的“心理成长历程”，在对主角的一些心理描写的时候能更加心中有数。
第四，关于势力。小说中关于势力的分布是怎么安排的？包括一些家族势力的设定啊，官场上团体间的设定啊等等，把这些势力写出来，如果有需要还可以写写这些势力最终的变化，从没落到强盛，从强盛到没落。
第五，剧情主线。关于这一点，我相信大家肯定都会有写过，但是要怎么写才能写得更好呢？我自己作为一个过来人，在写大纲的过程中常常会遇到过一个问题，就是当一个脑洞来临，自己对这个脑洞抱有十分强烈想要把这个脑洞写出来的冲动时，当我提笔在纸上把这个脑洞的走向：包括起点发展高潮结尾 都写下来时，好像这个故事就被平淡化了，没有心里想的那么曲折离奇又吸引人了。
所以，在写大纲上，我到现在都还有着这个问题，现在都仍不喜欢把心里对故事的想法平淡的写出来。可是不写剧情主线又不行啊，不把主线写下来，很容易会对剧情的发展产生迷茫，不知道接下来该安排主角发生点什么情节啊。对此，我有两个建议。
第一个建议，就是有侧重点的把故事重要主线挑出来，尤其是在重大的转折处。比如我要安排A把B杀掉，给他们安排的身份是：A是碌碌无为的超市售货员，B是富家之女。那么我就在纸上写上：碌碌无为的超市售货员把富家之女杀掉，在逃避警察追捕中售货员遇到了富家之女的哥哥，并且哥哥还给了售货员很多钱安排售货员偷渡出国，偷渡成功的售货员最终来到一家国外公司，给了这家公司关于一份富家之女家的公司的生产秘方——售货员真实身份其实是外国派去的商业间谍，而哥哥则是安排售货员把富家之女杀掉好霸占整个公司的股份的指使者。
在这里，我并没有平淡的把这个脑洞平铺直叙，而是利用了一些技巧性的写法把脑洞的重大转折处挑出来，比如“杀人凶手售货员在逃避追捕过程中遇到了死者的哥哥，死者哥哥给了一笔钱让凶手偷渡出国”，也比如“售货员逃到国外后去到了一家公司，把秘方交给了老总——售货员其实是商业间谍”，把转折处重点挑出，这样有利于作者在写作中有更多可发挥的空间，也避免了脑洞的平淡化，让作者写起来更有趣味性。
第二个建议，就是写章纲。
章纲的意思就是表面上的意思，把每一章的内容都写出来。这种写法有点像“走一步写一步”，剧情发展到哪就写到哪。我一般是一口气一次性把小高潮的内容写完，内容会详细具体到每一章要发生的事情。
不要觉得这种方法很麻烦，实际上这种章纲的写法并不麻烦，首先在脑子里先把这个长篇故事分成好几段，在这好几段中分别要安排一些怎么样的小高潮来推动故事的发展，小高潮中又包含了起承转合，而我写的章纲就是要把这一部分中的起承转合写出来。
但是关于章纲的写法这样讲其实很虚，我举个例子，比如在这一个小高潮里，我要安排一个小高潮，这个小高潮要达到直男顾男神不再恐同的目的，高潮的安排就是文里的攻要成功把顾男神骗上床体验一把，那么前期的安排就包括了：
要让顾男神接触更多的同性恋者，解开顾男神的心里疙瘩，然后安排一个炮灰在顾男神面前勾引攻，引起顾男神心里的不爽，由此情绪的积累下再安排攻勾引顾男神，顾男神自然而言就缴械投降，成功被攻嗯嗯嗯嗯嗯啦。然后我就开始详细的安排，他们到底会发生些什么事，才能达到这种目的，他们所发生的事大概会需要花多少章的笔墨去写，最终这个高潮的达成会占到这篇文预期字数的多少——这，就是我所说的章纲。
但其实关于写剧情主线这一方面，除了章纲外，还有细纲和粗纲，章纲对于二十万字以上的小说用处很大；细纲则对什么小说都很有作用，但写细纲常常会遇到的问题就是容易把脑洞平淡化，而且写细纲也特别需要耐心；而粗纲通常写出来就是给编辑看的。
一般写粗纲到底需要粗到什么程度？这就要看编辑对你大纲要求的字数是什么了。
如果只是要求一千字，那关于剧情主线则只需要把故事的起因发展转折高潮结束写出来；如果是要求一万字，那就要详细一些了。具体详细到什么程度，还是要结合你写的什么类型的文，以及预计写的字数来预估。关于这一点，我顺便简单提一下对于如何安排情节冲突。有句老话叫，没有冲突就没有戏剧。
人物戏剧化的发生有赖于冲突的安排。什么是冲突？对于读者而言可能冲突就是：吵架，打架。
A和B有血海深仇，乒乒乓乓的打起架来了，C和D相爱相杀，一边相爱一边相恨。但情节的冲突对于作者而言绝对没那么简单。情节冲突有包括利益冲突、观念冲突、性格冲突和情感冲突。其中一篇精彩的小说，肯定会包含许许多多的性格冲突和情感冲突，尤其是情感冲突，因为情感冲突是一篇小说能够吸引读者的核心矛盾冲突之一。
小说中的冲突是由主要人物内心的冲突所形成的。举个例子：因为A和B的观念不同，A煮了一锅咸豆腐脑，而B喜欢吃甜的，因为B内心早已对A积累了不满，所以借由这一次的“煮豆腐脑”的机缘大吵一架。在这里很明显，主角行为上的冲突是由内心的不满而产生的；而主角内心产生冲突时，读者也会感同身受感觉到主角内心的变化，主角的行为也不过是在更深刻的描述了这一冲突，带给读者更深一层的感觉体验。所以一句话说坦白了，很多时候我们作者写小说，要懂得如何利用控制主角内心的变化来“控制”读者的情绪。
“控制”读者情绪其中一种手段就是制造冲突；但制造冲突决不能仅仅只停留在表面上的冲突，而要更深一层的、透过这一次主角与某个角色的冲突来投射出主角的心理，从而影响读者的情绪。
所以冲突是可以在多层面上展开的。比如情绪的冲突，行为的冲突，也可以是道德观的冲突，理想的冲突，甚至是社会体系的冲突。而上面这些都是理论知识，具体冲突到底要怎么写呢？在人物设定上，假设主角是一个具有洁癖的人，可他家来了一个亲戚特别不爱干净，于是刚开始他看在亲戚的份上一直忍，忍到直到有一天这种情绪突然爆发——这就是冲突。
在写这一情节过程中读者会身同感受对这个“不爱干净的亲戚”产生厌恶感，终于有一天主角爆发了，读者也会有一种“啊老子看不顺眼你很久了，骂得爽啊”的感觉，而冲突发生之后，这个不爱干净的亲戚生气了，开始到处传播主角的坏话，给了主角生活上很大的麻烦，还害主角因此丢了工作——这又是一个冲突：主角命运的冲突。
于是到了这里，读者又吊着一颗心，“卧槽主角该怎么办？是报复回去还是就此算了？”于是在这里，又再一次抓住了读者的心，牢牢地把读者的情绪掌控在手中。
说到这里总结一句话：一篇能抓住读者心理的小说，是一篇精彩的小说。而制造冲突，就是抓住读者心理的其中一种手段。接下来说说关于感情向大纲的写法。感情向的文主要是女频和耽美，主要走感情线，感情线的大纲重点在于两人感情的变化。
首先，关于背景。感情向的小说背景一般并不复杂，现代、古代、架空、未来，简单提及即可；但如果有混合比较明显剧情线的感情向，比如一些宫斗文啊之类的，在讲述感情的同时也有正剧部分，也可对背景多加描述。
第二，设定。感情向的设定跟上面一样，背景复杂设定比较不同的可以多加描述，主要得看你写的这篇文需不需要。
第三，角色。关于这一点，感情向的文对角色的设定可能要比剧情向的要更细腻也更清楚，一篇好看的感情向文，每一个人物都有显著的性格特征，有很强的角色魅力，每一个角色都能单独拉出来写一篇同人文——这对于前期对小说人物的设定很重要。
一篇精彩的小说离不开一个“写活了”的主角，到底要怎么塑造人物，则需要作者在这方面上多花点心思琢磨琢磨。
第四，势力。感情向文最常见的梗就是勾心斗角情节，像穿越宫斗以及权谋之类这样的文，对于势力的设想构思可能要更深层次一点，才能写得勾人。
第五，剧情主线。关于这一点，纯感情向文的剧情主线可能会比掺加了正剧的文要好写一点。
剧情关于那位大佬的意思呢我给大家复述一下其实在我们决定创作故事前，通常都是突如其来一个想法，或者一个片段、场景给了我们灵感，打动了我们，让我们决定要动笔把这个故事写下来，但我们必须清楚，想法并不能称为故事可能在我们决定创作小说时。
有了灵感、有了大概的故事走向我们就开始动笔写小说开头，但关于故事的人物性格、故事高潮、亮点，甚至是你想要表达的意思、你想要讽刺什么或则想要通过这篇小说给予读者一种什么样 的感觉或反思，这些我们都没有思考过，可能在我们决定创作小说时，有了灵感、有了大概的故事走向我们就开始动笔写小说开头，但关于故事的人物性格、故事高潮、亮点，甚至是你想要表达的意思、你想要讽刺什么或则想要通过这篇小说给予读者一种什么样 的感觉或反思，这些我们都没有思考过这个立意将会驱动故事中的场景展开，在故事创作的初期，它还在最高的层面上，锻造着整个故事的格局，驱动着整个故事的内在潜力而当我们有了立意之后，就要开始思考关于小说的人物性格亮点：如何让你的人物更加切合你的故事、忠诚的为你的故事而服务，思考我们该如何安排故事的节奏走向，小高潮大高潮要隔多久才能吸引住读者，以及故事该怎么走下去才能给你的读者带来更深刻的感受当你都思考完这些时，你就可以开始动手写节拍表