Sir也没想到被一支“打拐”宣传片吓住了。
据说一个拐骗团伙在县城作案，不少家庭受害，至今找不到小孩的下落。
听上去好像没什么特别。
可“嫌疑人”画像公布的时候，你可能就没法淡定了
没有一个会动的镜头，也没有国产恐怖片里用烂了的尖叫和jump scare，只用了文字、旁白和图片，就营造出瘆人的氛围。
怎么做到的？
除了越听越不对劲的bgm，几张诡异的老照片。
最绝的是，这支视频用虚拟的手法，呈现出了一种——
真实。
恐怖片中有一种类型，
“伪纪录片”
。国外例子不少，国内最有代表性的是《中邪》。
摄制条件很原始。
环境很接地气：红灯笼，铁栅栏，民间作法仪式……
真实本身并不恐怖。
恐怖的是你在真实的指引下，一步步接近这恐怖元素，不由地开始相信它就存在于你的日常生活中。
如果说《中邪》一类的电影是“伪纪录片”，通过模仿纪录片来触达真实。
那么《归来》就可以形容为是——
“伪专题片”。
几个要素一上来，你就感觉有内味了。
一开场，是广播腔很浓的旁白。
字体，有点年纪了。
画面和声音，都有着滋滋的噪点。
让人一下子陷入一种回忆的旋涡，八九十年代扑面而来。
再配以一些画面，这些恐怖的故事，好像真的是从一本遗失的家庭相册里走来的：
上个世纪的家具装修，筒子楼的过道……
而恐怖又不止来自于要素还原。
一则明明是虚构的短片，你为什么会愿意相信它说的内容呢？
因为哪怕虚构，它也符合逻辑。
先看所谓的“拐骗团伙”。
他们的目标有：
1、家中儿童经常独处，缺乏沟通。
2、家庭中有老人于不久前离世。
3、住宅中摆放老人照片、肖像，并可以让儿童接触到。
4、住宅地处偏僻，人口密度少，环境复杂。
再结合片名《归来》，指的是谁，不言而喻。
虽然全片并未指明，一到快要揭晓的时候，画面立刻模糊、跳转。
国产恐怖最大的劣势，是“不可说”。
但有时候，这种劣势可以巧妙地成为特色。
比如《归来》总在欲言又止，你却觉得越来越恐怖。
为什么？
看看片里这句话
“不可说”才是有
真实感
。因为宣传口吻，当然不可能承认怪力乱神。
而这又加重了事情的
压迫感
。明明不愿意承认怪力乱神，还要制作宣传片公开播放，那只能说明——事态严重到不得不说了啊。
你能想象出当时县城里的氛围：
一家家的孩子接连失踪，没有任何线索，一时间流言四起人心惶惶……
这个时候，必须要出面安抚人心，稳定社会情绪了。
专题片。
一个今天的观众已经有点陌生的名字。
在上个世纪八九十年代，常出现于电视中，或者由学校、单位组织观看，用于官方的舆论引导工作。
一般是在重大舆情事件后，犯罪、安全防范、毒品、“精神污染”。
△ 贾樟柯电影《任逍遥》
于是一部借专题片的壳讲出的恐怖故事。
成了。
而且它不光是吓人这么简单。
如麦浚龙的《僵尸》，是面对离开的亲人，我们无法放手怎么办
恐怖，不仅是一瞬之间心跳的加速。
也是久违地，触及到我们内心不敢访问的地方。
最后的结果不一定要是惊吓。
可以说我们无法道出迷惑不解。
可以是童年某一天的私密记忆。
也可以说温暖和思念。
不可知的东西真的存在吗？
至少，你发现了自己某一部分的情感，常常无法洞明，但它确实一直存在。
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编辑助理：莉拉不住