今年十一档的大荧幕注定是精彩的，《影》和《无双》在前，在假期#理娱电影大赏#的最后一篇，我想说说《找到你》。
作为“国庆档唯一现实主义题材”的电影，它戳人的力道绝不亚于《我不是药神》。
在国庆档喜剧片在疯狂物化女性，随手乱抛自以为好笑的黄段子的时候，《找到你》把镜头真正对准了女性。
这是一个对女性很苛刻的时代，如果你相信社会达尔文主义，成为一个强大自信的精英女性，那么就会有男人质问你，你觉得你像个女人吗？
如果你心甘情愿的为家庭付出，当个全职妈妈，又很少有人会认同你的价值，他们并不觉得“全职妈妈”是一份需要付出很多心血的工作，再不幸点儿就会变成《我的前半生》里的罗子君，中年遭遇丈夫出轨，家庭破碎，人生经历崩盘。
《找到你》的立意非常好，共同的“母亲”身份串联起双女主的双视角，一个是中产的精英女性，独立又强大，离婚后也可以凭一己之力撑起一个家，唯有她自己知道这份强势背后，藏着为数不多的存款，她只能声嘶力竭的往上爬。
另一个是典型的底层女性，她没有受过什么教育，好像天性就是质朴善良，家暴可以忍，什么都苦难在她身上都可以撑过去，因为作为一个妈妈，为了孩子她可以忍受一切，也可以抛弃一切。
故事就是围绕这两个完全不同的母亲来展开的。姚晨饰演那个光鲜的中产阶级律师，马伊俐饰演她家的保姆孙芳。一天姚晨回到家发现保姆和孩子毫无征兆地消失了，从此展开了一场破案般的寻子过程。
虽然截至目前《找到你》的口碑评价相当不错，豆瓣评分7.4，猫眼评分9.0，但我还是想说，这是今年最可惜的一部电影。
在这么深刻的立意之下，电影的完成度并不是特别高。
这部电影的编剧秦海燕是《七月与安生》的编剧，按理来说双女主视角的故事会是她比较擅长处理的部分，毕竟前作口碑、票房、奖项结果都挺喜人的。可是《找到你》的情节铺陈并不像《七月》那样顺畅。
电影带有悬疑色彩，双线叙述，姚晨在明，马伊俐在暗，两个人虽然在同一个故事里博弈，但马伊俐的出场大多是在别人的描述中。这个方法其实很多电影都运用过，像是《老男孩》、《记忆碎片》等。
可《找到你》在个手法处理上不能算高明。片名《找到你》在表面上的逻辑是姚晨要找到孩子，深一层其实是拼出马伊俐“孙芳”这个角色，再深一层，是姚晨在找孩子这48小时里看到真实的自己。
在这种意义上姚晨饰演李捷才是整个故事的灵魂所在，可在整个剧情故事里李捷太被动了，整个剧情线就是找孩子→介绍马伊琍→找孩子→介绍马伊琍→找孩子→介绍马伊琍。
相应的暗线里的马伊琍又无法牵动故事的发展，最后落得观众在，好不容易酝酿的一点情绪一次又一次的被打断。
电影的结尾，还突然让两位女主分别说起了当代女性独立宣言。
所有的遐想空间全部被生硬的掐断。感觉导演和编剧特别怕观众看不懂，故事讲得太“明白”了。
而且明明是现实主义题材，但有一些情节的太具有戏剧冲突，像是杀人放火冻冰箱之类的，有点偏离主题。
很多人都拿《找到你》和《亲爱的》类比，《找到你》肯定是不如后者的，它的细节完全不够。举一个最简单的例子，都是找孩子，可是《找到你》里的孩子更像一个核心道具，两位母亲爱的体现基本都是台词、情绪。
《亲爱的》里我认为最动人的一个画面，就是黄渤和赵薇都说“别给孩子吃桃，他过敏”。
缺少这些细节，也是导致整体的剧情铺陈不够顺畅的原因之一。
因为故事铺陈不够，所以需要大量的BGM和演员的表演去带整体情绪，这就是为什么很多人看完电影之后，观感都是：演员演得好，而故事本身的的渲染力其实稍显不足。
这也是有些人不喜欢这部电影的原因，导演意图有些明显了，就是：都给我哭。
编辑部有小伙伴在知道我们把《找到你》的议题定为今年最可惜的一部电影之后，特别诧异的问我们，会不会太过了。
我只能说，《找到你》是值得。
因为《我不是药神》的大爆，今年很可能是现实主义题材电影崛起的一年，而比起《药神》的英雄主义故事，《找到你》在立意上视角明明更高一些，主创团队是想通过双视角的故事，展现类型群体的白描，进行一种社会表达。
而这个类型群体，是女性。
中产阶级的姚晨孩子丢了之后报了警，警察第一反应是责问她，孩子丢了一天，你怎么才来？她只能委委屈屈的说一句“白天上班”。
底层妇女马伊俐被丈夫家暴，以为生了孩子，为了孩子，日子就能过下去，怎么能说离婚就离婚呢。
还有那第三位母亲朱敏，当了全职妈妈结果老公出轨要抛弃她，她唯一的心愿就是要孩子的抚养权。
这里面都折射出了现实社会的一些问题，可《找到你》最让人遗憾的地方就是提出了问题，没有给出思考，同时给了一个最差的答案。
电影最后姚晨在法庭上进行了一段极其煽情的演讲，一段违反职业道德的演讲，作为被告律师，跟法官说，请判原告胜出。
这样的剧情让整个故事格局崩盘，让我有点儿不想承认它是女性题材电影，先不说剧情逻辑的合理性，就社会表达而言，这五分钟的剧情，直接让前面的所有表达功亏一篑，突然砸过来一个伟光正，告诉你看，看everything is ok，世界多么美好，女性还是感性冲动的动物呢。
一个特别好的切入点，一个特别平庸的匆匆收尾。《找到你》绝对可以更好的，现实主义题材也绝对不能只是这样。