大年初一，电影《长津湖之水门桥》全国上映。该片无论在票房还是影迷口碑方面，均实现全面领跑。如果说电影《长津湖》已经把影迷的观影品味带到了一个很高的电影重工业基础之上的话，那么，电影《长津湖之水门桥》显然属于更上一层楼，把中国电影重工业的天花板再次推到一个崭新的高度上。这部电影，在文戏表达，武戏编排，和叙事节奏感把控方面，均不负众望，可谓是看点和情感点齐飞。
先说文戏方面。《长津湖之水门桥》真正能够让影迷喘口气的文戏，也只有拿下敌寇机场之后的片刻。而这“片刻之功”，不仅仅用来塑造平凡英雄的群像，更是为下一次的“三炸水门桥”进行有效故事蓄势。接下来的文戏，基本上都是在具体的战斗当中，实现有效表达。
本着不剧透的原则说一句，影片在最终的桥段当中，我军集结，清点伤亡，易烊千玺饰演的伍万里角色，只说了一句话，便让大量影迷情感破防，瞬间飙泪。《长津湖之水门桥》文戏内容相对有限，但基本上每一处，都能干脆有力地扎在影迷的情绪点上，这是编剧导演和历史原型的双重之功。
再说武戏。电影《长津湖》已经把国产战争题材影片的拍摄质量高度带到了新的台级上，而这部《长津湖之水门桥》简直就是站在前作台级之上的再次升级。在这部电影当中，具体的战斗目的非常明确，就是炸毁敌寇的水门桥，切断敌寇撤退之路，为大部队的到来并全歼敌寇争取更多时间。在具体的叙事方法上，这部电影的战术设计，也非常明确。在现代热火力的枪炮、坦克大战当中，影迷们能够清晰地看到作战双方的战斗目的，战斗方法，和战斗战术安排等等。
尤其是在战斗战术的安排方面，《长津湖之水门桥》叙事条理清晰，敌寇有张良计，我们也有过墙梯。围绕水门桥方圆之间，我军第七穿插连在严重的敌众我寡面前，利用我军真正的战术技能配合，在战斗武器严重落后于敌寇的前提下，依旧实现了战斗目的上的实现。《长津湖之水门桥》通过大场面战斗戏份的拍摄，最终讲清楚了我军为何能够实现三炸水门桥的原因。
尤其是这种战斗人数上的敌众我寡，战斗装备上的敌强我弱局面，让《长津湖之水门桥》更具备电影艺术价值，甚至于是历史还原与致敬价值。我军若是有飞机、坦克，就不必炸水门桥炸的如此辛苦，我军若是能够实现战斗人员数量上的绝对性优势，也便不会出现每一位战士的精神，最终都以钢铁铸之。可以说，这部电影当中的武戏，打的是我军的战术素养，更是拼搏出了我军的钢铁精神。即使离开电影文本，来到我们个人之生命历程，这种中华民族的顽强拼搏之感，依旧可以激励我们大步前行。
继而，聊一聊这部电影精准的叙事节奏感，这也是电影《长津湖之水门桥》在战争片当中鹤立鸡群的重要原因之一。大场面，硬火力，枪炮齐飞，坦克战斗机乱炸，当然也能实现燃炸的武戏视觉冲击力，但是，如果只有这些场面戏份的拼凑，则不会实现影迷和影片的情绪共振。电影的高级阶段，便是通过最为有效的、与影片内容契合的叙事节奏感，实现作品和影迷之间真正的情绪共振。
在这一层面上，《长津湖之水门桥》遵从了电影三幕式结构的叙事法则，每一幕的场面戏份，都是在上一幕的基础上实现再次的升级。影片在树立了一个有效的“核心任务”之后——炸掉水门桥——已经和影迷达成共识，就是要实现这个终极的战斗目的才行。可以说，观影情绪上，影迷们已经站在了“不在场”的战斗序列当中。而在具体的作战过程当中，影迷们又实现了电影的另一种神奇——明明是不在场的，却仿佛身临其境。节奏感把控对了，这种“身临其境”会越发产生神奇的效果。
从严格的剧本创作角度上讲，电影《长津湖之水门桥》更应该算是五幕式的结构。这种叙事节奏法，在以往的战争片当中很少用到。随着吴京饰演的伍千里角色，战斗任务的完整，这部电影的第三幕已经实现了故事总攻的高潮。而接下来，影片再次出现了两幕内容，尤其是在观影情绪上，属于对前三幕的情感升华。我见已经有影迷说，放映接近尾声的时候，场内出现了多次集体鼓掌。有效的叙事节奏感，才能实现这种影迷的动情共振。
基于以上这些，可以说，这部《长津湖之水门桥》不仅仅为影迷们提供了当年战争的宏大场面与残酷对垒，更是在眼球内容之外，为影迷们提供了一次有效的情绪共振基础上的精神之旅。电影重工业带来的，除了视觉震撼力之外的，更是精神与灵魂维度上的震撼力。这样的电影出现在如火如荼的春节档，断然没有不火爆的道理了。