邬竞是国内优秀的人像摄影师，他从初中就开始接触摄影，少年时对美术的用功、对机械的痴迷以及对化学药品的熟悉，共同成就了他独特的摄影经历和影像观念。
他曾担任《梦想照进现实》《一生有你》《有一个地方只有我们知道》等电影的摄影师或摄影指导。他喜欢拍人像，并将自己崇尚自然、真实的影像观念融入拍摄过程，创作出了很多有较高艺术品味的人像作品。
在拍电影的同时，他也与许多明星合作拍摄了大量的人物肖像，这些影像不同于光鲜亮丽的时尚杂志图片，却能从中看出他鲜明的个人特征及明星们独特的气质。
Leisa，洛杉矶，2000 邬竞 摄
Leisce，洛杉矶，2018 邬竞 摄
何汉杰：你拍了很多明星，拍摄的一般流程是什么样的，是他们要求你拍什么感觉，还是你根据实际场景创作？
邬竞：跟明星合作，初期他们都有比较明确的目的，比如是为推广拍的、为杂志拍的，或是为电影宣传拍的。我会根据要求的效果，做一个参考案例，然后和艺人公司企划开会一起商量实际的拍摄方案。比如人在北京，要拍海的感觉，但只有一天时间，可能最后在官厅水库解决水面的问题。
我拍过一本几百页的佟大为写真集，当时他的知名度挺高了，我们之前拍电影的时候也有过合作，很熟悉。拍摄之前我们谈到他的成长经历，谈到跟家人的情感，就商量这本书怎么拍，提出了核心的拍摄理念。之后做规划、撰稿、做预算，这些都是团队行为了。做具体的拍摄方案当然要考虑成本问题，在成本之内，用多少时间、什么创意拍摄，甚至用什么纸张印刷、采用什么装帧形式，都是需要综合考量的。具体拍摄的时候，也有很多问题需要解决，比如一天拍两个场景：他小时候的家和学校，这在初期规划中已经做了创意，下一步就是技术问题，联络学校等场地，还要充分考虑场地的环境、光线等。总之，拍明星是一个目标比较明确，需要相互磨合、调整的过程。
王凯，北京，2016 邬竞 摄
黄轩，北京，2017 邬竞 摄
何汉杰：拍明星和拍普通人有什么不同？拍明星有什么技巧？
邬竞：这要看怎么理解，明星也是人，没必要想得那么复杂。很多时候，摄影是我工作的一部分，也是明星们工作的一部分，拍摄过程中的协同、商量是很自然的事情。我觉得沟通是一个很重要的问题，为了视线，你想让一个孩子看镜头，拿一块糖去吸引他，这就是一种沟通。生活工作中要跟家人、朋友、同事沟通，你跟你拍的明星自然也要沟通。沟通本身是人像摄影师工作的一部分，你要通过不同方式的沟通让对方达到你需要的状态。至于怎么沟通因人而异，可能明星比普通人更敏感一些，需要更温和耐心、更有技巧的沟通方式。
早期拍明星，有时候我觉得状态不理想就不按快门。这从一个摄影师的角度来说是很正常的。但是我找了半天角度都不拍，这会给被拍的人造成一种心理压力，会让他们觉得自己状态不佳。随着我拍摄的增多，在快门可按可不按的时候，我会按下去，不是为了拍某张照片，而是为了让被拍的人松弛下来。我知道后面还会有更理想的状态，这一下只是为了听这个快门的声音。按下快门会对被拍的人有好的心理暗示，他们觉得每个角度状态都不错，就很自信，双方状态就都容易轻松下来。从这么多年的经验看，我觉得一次拍摄拍到后期的时候更理想。可能是到后期拍得疲倦了，更多真实的东西就回到身上了。
陈谦，北京，2015 邬竞 摄
何汉杰：你对普通摄影爱好者有什么建议吗？
邬竞：前段时间，有一个在美国学电影的小有成就的朋友回国，给我打电话说自己特别喜欢图片，喜欢摄影，问我怎么能做得更好。我说摄影可以是爱好也可以是职业，只有喜欢才能更容易做好。他说想到影楼先做半年助理，熟悉一系列拍照的流程。我说这只是一种方式，今天几千块钱买的单反就够用了，不存在经济上的问题。想要拍照就更简单了，你在北京可以拍胡同、拍湖拍山、拍你喜欢的女孩、拍你健身的表哥、拍一个古旧的破门、拍地铁上的人，总之这个世界如此丰富，一切都可以拍，拍什么没有标准，没必要非去影楼。在影楼你可能只熟悉一种拍摄方式，而用我说的方式你骑着自行车就可以拍了，没有成本。
如果每周拍一组照片，一个月也有四组了。至于设备和技术，完全可以自己创造条件，把汽车的远光灯打开，就相当于打光了，把塑料袋贴在灯上，就获得了柔光，塑料袋还有薄和厚的区别，可以形成不同的质地。当年我在王府井街上拍毛宁，用车灯，放烟饼，拍出了一个歌手影影绰绰在市井里的感觉。当你拍得多了，需要在100张照片里选一张，你就会问自己为什么选这个不选那个，自然就会提升自己对照片的判断和理解能力，假如其中有一张你觉得光线太硬，可能你立马会意识到夏日中午的阳光太强，很多技术自然就学到了。现在网络发达，可以看到地球上各种风格的名家作品，可以与朋友交流，跟老师请教，很多问题都能很便利地解决。
黄幻，北京，2017 邬竞 摄
李菲儿，重庆，2012 邬竞 摄
LiLi，北京，2002 邬竞 摄
原文刊载于2020年第04期《中国摄影家》杂志，原文标题《明星照的诞生》，摄影／邬竞，采访／何汉杰
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编辑｜田相洁